2007年1月29日星期一

一千元的代价



文摘 — 吴洪声


在某个鸡尾酒会上,张先生从口袋里掏出一张千元大钞,向所有的来宾宣布:他要将这张 千元大钞拍卖给出价最高的朋友,大家互相竞价,以50元为单位,到没有人再加价为止。 出价最高的人只要付给张先生他所开的价码即可获得这张千元大钞,但出价第二高的人, 虽无法获得千元大钞,仍需将他所开的价码如数付给张先生。
这个别开生面的‘以钱买钱’的拍卖会,立刻吸引了大家的兴趣。开始时,‘100元’、 ‘150元’、‘200元’的竞偿声此起彼落,到价码抬高到‘500元’时,步调缓和了下来 ,只剩下三、四个在竞价。最后只剩下王先生和林先生在那里相持不下。
当王先生喊出‘950元’时,张先生弹一弹他手上的千元大钞,暧昧地看着林先生,林先 生似乎不假思索地脱口而出:‘1050元!’这时会场里起了一阵小小的骚动。张先生转而 得意地看着王先生,等待他加价或者退出,王先生咬一咬牙说:‘2050元!’人群里起了 更大的骚动,林先生摆一摆手,喝口鸡尾酒,表示退出这个‘疯狂的拍卖会’,大家才松 了一口气。
结果,王先生付出‘2050元’,买到那张‘1000元’钞票,而林先生则平白付出了‘1050 元’。两人‘平分秋色’,各损失的‘1050元’都纳入了张先生的荷包。
陷阱的三个特征
这个游戏是耶鲁大学经济学家苏必克(M.Shubik)发明的,想拍卖钱的人几乎屡试不爽地从 这拍卖会里‘赚到钱’。它是一个具体而微的‘人生陷阱’,参与竞价的林先生和王先生 在这个‘陷阱’里越陷越深,不能自拔,最后都付出了痛苦的代价。
自古以来,人类为捕杀动物所设的‘陷阱’,通常有下列三个特征:
1.有一个明显的诱饵。
2.通往诱饵之路是单向的,可进不可出。
3.越想挣脱,就越陷越深。
人生道上的大小‘陷阱’多少也与此类似。
社会心理学家泰格(A.Teger)曾对参加‘千元大钞拍卖游戏’的人加以分析,结果发现掉 入‘陷阱’的人通常有两个动机,一是经济上的、一是人际关系上的。
经济动机包括渴望赢得那张千元大钞、想赢回他的损失、想避免更多的损失;人际动机包 括渴望挽回面子、证明自己是最好的玩家及处罚对手等。千元大钞就是一个明显的诱饵。 开始时,大家都想以廉价而容易的方式去赢得它,希望自己所出的价码是最后的价码,大 家都这么想,就不断地互相竞价。
当进行一段时间后,也就是出价相当高时,相持不下的两人都发现自己掉进一个陷阱中, 但已不能全身而退,他们都已投资了相当多,只有再增加投资以期挣脱困境。
当出价等于‘奖金’时,竞争者开始感到焦虑、不安,发现自己的‘愚蠢’,但已身不由 己。
当出价高过奖金时,不管自己再怎么努力都是‘损失者’,不过,为了挽回面子或处 罚 对方,他不惜‘牺牲’地再抬高价码,好让‘对手损失得更惨重’。人生到处有陷阱
在日常生活里,大至商场上的竞争,小至等候公车,都有‘陷阱’在等待着你。
譬如公车平常是十五分钟一班,当你花在等待的时间超过十分钟后,你会开始烦躁不安, 但通常你会继续等下去,等到超过十五分钟公车还不来时,你除了咒骂外,也开始感到‘ 后悔’——你应该在十五分钟前就走路或坐计程车去的。
但通常你还会继续等下去,因为你已‘投资了那么多的时间’,不甘心现在改坐计程车, 结果就越陷越深,无法自拔,直到公车姗姗来迟,你心理的困境才获得解脱。
但人生有很多‘目标’,并不像公车那样‘必定会来临’,而且投资的也不是你‘个人的 时间’而已。如何避免蹈入陷阱
在人生道上,如何避兔蹈入这类‘陷阱’,也是一门不小的学问,心理学家鲁宾 (J.E.Rubin)的建议是:
1.确立你投入的极限及预先的约定:譬如投资多少钱或多少时间?
2.极限一经确立,就要坚持到底:譬如邀约异性,自我约定‘一次拒绝就放弃’,不可改为‘五次里面有三次拒绝才放弃。’
3.自己打定主意,不必看别人:事实证明,两个陌生人在一起等公车,‘脱身’的机会就 大为减少,因为‘别人也在等!’
4.提醒自己继续投入的代价。
5.保持警觉。
这些方法大家也许都知道,但‘知易行难’,一旦掉进人生的陷阱,抽身是不太容易的

2007年1月24日星期三

长城脚下的公社
































长城脚下的公社 Commune By The Great Wall长城脚下的公社
“长城脚下的公社”是由SOHO中国有限公司携亚洲地区的12位著名建筑师设计建造的私人住宅性质的当代建筑博物馆。这个项目旨在激发和鼓励建筑师的创造性,并以此影响亚洲新一代的建筑师、开发商和消费者。 威尼斯建筑双年展获奖 2002年9月,长城脚下的公社应邀参加威尼斯建筑双年展,成为有史以来第一个受邀请参加威尼斯双年展的中国建筑作品












家居饰品






















2007年1月23日星期二

关于设计基础(abbs)

yesen(楼主):
设计 一直以来,很多设计师对于设计的史论与理论并没有相当足够的重视,而设计理论与 设计的发展规律应该是发展设计的基石,现在有一些“设计师”在论坛中无端的谈什 么主义的无用,“某些设计是某个主义的垃圾”,谈“自己的设计不是任何的风格”。 这些现象使我感到遗憾,“要想成为的大师,首先要成为一个匠人” 我想将对于设计理论的粗浅理解发在这里以希望能够有抛砖引玉的微薄力量。 现今我们所做的应该称为“现代设计”,从时间上来说应该是十九世纪初期工业社会 的到来以后的设计。那末对于工业革命以前的设计和工艺美术运动在这里就不去介绍 了。 以下内容{来源于王受之《现代设计史》,《国际室内设计》《现代建筑史》} 王受之,洛杉矶艺术中心设计学院(Art Center College of Design,Pasadena,Ca lifornia)全职设计理论教授。武汉大学研究院毕业,华人设计理论奠基人,如CI 包豪斯等的引进与翻译皆为最早。 概述: 设计的介定: -------------------- [所谓设计,指的是把一种计划,规划,设想,问题的解决的方法,通过视觉的方式传 达出来的活动过程。] [现代设计是为现代人,现代经济,现代市场和现代社会服务的一种积极活动] 现代设计的范畴: -------------- (1)现代建筑设计,现代室内和环境设计 (2)现代产品设计或称为工业设计 (3)现代平面设计,包括包装设计,一般平面设计,以及企业形象设计(corporate identity简称CI) (4)广告设计 (5)服装设计,包括时装设计与成衣设计 (6)纺织品设计 (7)为平面设计和广告设计服务的几个特殊技术部门。A摄影B电影与电视制作C商业 插图。 美术与设计? ----------- 美术和任何一种单纯的艺术活动是非常个人化的东西,是艺术家的个人表现。而设计是 为他人服务的活动,一个是个人,一个是为他人,为社会,为市场,区别是显而易见的。 设计与工程设计? -------------- 工程设计是解决人造物(机械设备交通工具建筑)中物与物之间的关系问题的,比如汽 车的气缸与活塞!而设计是解决人造物与人问之间的关系问题,是处理人与物,人与泛 意的机器之间问题的最重要活动。没有设计,人就没有良好的,安全的,舒适的,美观 的工作与生存环境。

想要做好设计应该有不错的绘画基础,造型能力,审美能力, 因为毕竟设计还是要靠视觉来表达的,设计师的思维过程也要 靠手来沉淀和整理,也就是说绘画基础,造型能力,审美能力 是与美术相交叉的,但只是交叉,与美术并没有过多的关系。 这些都是设计和美术的共同基础,但最后的目的性不同。 不过不是说没有这些基础就不能做设计。


阳光.空气.水 Moderator:
我觉得下面的话写的很好:
观念上——李巨川从未出过国,但对西方理论思潮(哲学、文学批评)有相当深的研究,他用东方的眼光审视、批判、吸收西方的理论;张永和长期生活在西方,习惯于西方的思维方式,但对理论不感兴趣,他用西方的眼光看待东方文化。
气质上——李巨川有着中国传统文人的清高,淡薄名利,甚至在艺术圈内"羞”于自己副教授的"官方头衔”,而且甘于偏安在武汉一隅;张永和有着西方人的进取精神,堂堂皇皇地当上北大教授,大大方方地在传媒宣传自己。
作品上——张永和的作品是关于“有”的建筑,非常建筑也好,平常建筑也好,都在冷静地探讨材料、技术、建造、空间,评论家们也认为他是中国当代实验建筑的领军人物;李巨川的“建筑”是关于“无”的作品,行为建筑也好,录象作品也好,与普通的建筑概念相差太远,建筑评论家一般不会注意这个人的存在。

庄稼汉 wrote:
请问,我们在设计时,所有的形式必须要用理论来验证吗?必须得解释清楚吗?是不是没有经过严格的论证,就不可以结论呢?


一严 :
我想楼主本身也不是这个意思!不是所有的形式都要用理论来验证。而是往往我们很多人都忽略了,社会发展到这个程度,很多理论或者形式已经相当成熟。其实我们所有的作品中或多或少都有前人的影子。但是这只是知其然而不知其所以然。任何一个大师都是在归纳总结前辈的很多经验后,才发展出自己的风格的。这是厚积薄发的道理。而我们现在过多的在浮躁中忘记了根本,急于界定出自己所谓的风格,其实是过早的断了自己的成长之路。理论其实是给了我们一把钥匙,来让我们窥探到前辈大师的心灵!

2007年1月22日星期一

彩色家居自己动手


浅浅的草绿色墙面,搭配黄色条纹窗帘
多重色系的搭配   除了一些搞艺术的专业人士敢于在自己的家里大玩色彩游戏,绝大多数普通家庭都更倾向于采用简洁的风格,毕竟这样的单色调不容易让人心生厌倦感。而这一次我却看见好几个完全不相干的颜色,在不同的房间里发挥着不同的视觉作用。右手边的饭厅,墙面为浅浅的草绿色,搭配黄色条纹窗帘;而透过时下突然变得很时髦的玻璃移门,可以看见厨房里的墙壁上贴着淡蓝色的瓷砖,都是冷色系的,但由于颜色调得很粉,所以显得非常年轻。   客厅也有一面墙是彩色的,涂了家装中比较少见的蓝灰色,尽管有些暗哑,但由于有了独特的灯和台面上的大瓶插花,强调了艺术感,毫无突兀之意。正对着这面墙的窗帘,也是不那么常见的颜色,紫中带褐,与褐色的沙发互成呼应,墙角的一只别致的立钟使一切显得不那么沉重,增添几许轻盈。














客厅中的窗帘也是不常见的颜色,紫中带褐,与褐色的沙发互成呼应














独特的灯和台面上的大瓶插花,强调了艺术感

淡雅之美

这套居室给人的最大感觉是淡雅之美。进门玄关处做了一个凹面,也摆放着花瓶,有射灯对着照,光线柔和,将人家的目光引至地面,那里有一个很小的长方形玻璃“盒子”,里面盛着些小石子,女人的巧心思在这里得到充分的体现。











  






墙角的一只别致的立钟使一切显得不那么沉重,增添几许轻盈